عــ الهوى ــز
16-03-2007, 01:46 AM
http://www.rcs.k12.va.us/csjh/04_05_web/ted/pollock.jpg
¨°o.O من عظماء تــــــــ ( جاكسون بولوك ) ــــــــاريخ الفن التشكيلي
http://www.rcs.k12.va.us/csjh/04_05_web/ted/pollock.jpg
جاكسون بولوك Jackson Pollock
(1912 - 1956)
نبذة شخصية :
بول جاكسون بولوك (Paul Jackson Pollock؛ 28 يناير 1912 - 11 أغسطس 1956) كان رساماً أمريكياً وأحد رواد حركة التعبير المجرد. أشهر لوحات الفنان كانت مرسومة بواسطة تنقيط ورش الأصباغ على لوح جنفاص كبير.
ولد جاكسون بولوك في مدينة كودي بولاية وايومينغ الأمريكية، ثم انتقل إلى نيويورك في عام 1929 حيث قام بتدريسه توماس هارت بنتون. كان في وقته مشهوراً جداً، وكانت زوجته لي كراسنر تساعده أثناء رسمه. أسلوبه كان مبتكراً بشكل كبير. كان لبولوك مشكلة كبيرة مع الشرب. لا تزال لوحاته معروفة، وهي موجودة الآن في العديد من المتاحف في مختلف المناطق حول العالم. تم إنتاج فيلم وثائقي حوله في عام 1951 (بإخراج هانز ناموث)، كما أنتج فيلم درامي عنه باسم "بولوك" سنة 1987 و 1999. كانت حياته قصيرة فقد مات في حادث سيارات بالقرب من منزله في لونغ بيتش بولاية نيويورك في سنة 1956.
تبنى جاكسون بولوك (1912 ـ 1956) ما أسماه الرسم الحركي, أو المباشر, فهو يقول: ان مصدر رسومي هو اللاشعور, وإذا عرفنا ان بولوك عاش حياة بائسة, فإن انعكاس هذه الحياة على مشاعره ولوحاته كان قاسيا, فهو لم يكن يخطط ويتأمل ويختار موضوع اللوحة وألوانها وخطوطها, وانما كان يصارع اللوحة, ولأن صراعه مع اللوحة كان عنيفا فقد اضطر ان يهجر الريشة في عام 1947 لمدة ست سنوات ويرش الألوان بحركات سريعة على لوحاته المفروشة على الأرض: (انني لا أبدأ من مسودات أو تخطيطات مسبقة, لأن لوحاتي تولد مباشرة, أريد ان أعبر عن مشاعري, أكثر مما أريد ان أرسم هذه المشاعر, وعندما أرسم تتكون لدي انطباعات عامة عما أفعل, وهكذا استطيع ان أسيطر على تدفق اللوحة, فليس ثمة مصادفة, وانما يبدو الأمر كما لو انه ليس هناك بداية أو نهاية..).
هكذا يتحول فعل الرسم إلى فعل حركة عند بولوك, وقد رصد هانس ناموت, مشاهد من رسم بولوك, حينما صور عنه فيلما تسجيليا, فقال: (كان مشهدا عظيما ذلك الانفجار الملتهب للألوان التي يصبها على القماش, والحركات الراقصة التي يؤديها, والعذاب الواضح في عينيه قبل تحديد الموضع الذي سيرش عليه الألوان, مع التوتر ثم الارتخاء).
ان الفعل الحركي لدى بولوك يرتبط بالزمن, بمعنى ان كل لوحة من أعماله مرتبطة بقطعة زمنية من حياته, واختلاف هذه اللوحة عن تلك مرتبط باختلاف الانفعالات بين زمن وآخر.
وعلى الرغم من الغموض والرموز البدائية في أعمال بولوك عموما, فإنه كان يحاول تضمين لوحاته اشارات واضحة إلى الواقع, ولكنه ظل دائما مشغولا بتحويل هواجسه إلى رموز, فرسم في بدايات احترافه مجموعة من اللوحات تحت عنوان (البحث عن رمز), لكن أكثر أشكال الرموز التي شدت بولوك إليها كانت رموز الهنود الحمر, فهم ـ كما يقول بولوك ـ يظهرون حسا فنيا مباشرا من خلال مقدرتهم على استيعاب الافكار التي تلائمهم, وفهم معنى الانجاز الفني, ان حسهم الفني يحمل طابعا غريبا وادراكهم الشكلي يتضمن الأساس الكوني لكل فن حقيقي.
لكن بولوك المضطرب في حياته ظل مضطربا في تعامله مع الرموز والاشكال واستخدامات اللون وآلية العمل والتجريب والاضافة الممكنة إلى كل لوحة جديدة.
ان بولوك لا يجد نفسه إلا في الفعل الحركي, فهو يقول: (ثمة لحظة يبدو فيها قماش اللوحة الجاهز أمام الرسامين الأمريكيين مثل حلبة صراع مكشوفة لحركتهم, بدلا من ان يتراءى لهم كمساحة منبسطة للعمل فوقها, أو التعبير بها عن موضوع ما أو شيء ما, حقيقي أو خيالي, هذه اللحظة تظهر ان الموضوع الذي يجب ان ينتقل إلى اللوحة هو فعل الحركة, وليس صورة واقعية أو متخيلة).
فليس في ذهن بولوك دراسات مسبقة لتخطيط اللوحة فالمراحل التحضيرية تختفي, لتأخذ مكانها عملية مواجهة اللوحة والغاء الاشكال المألوفة واستبدالها بالحركة.
من هنا حاول بعض الباحثين تحديد تسمية خاصة لهذا الاتجاه, فأطلقوا عليه (التعبيرية التجريدية) التي تحمل معها الأنا, والمعاناة الفردية للفنان التي تلتصق بسيرة الفنان وأحلامه ورموزه واشاراته.
ان معاناة بولوك تتشابه كثيرا مع معاناة فان جوخ الذي لم يجد اعترافا به في حياته, ولم يبع في حياته الفنية القصيرة سوى لوحتين, ودفعه بؤسه إلى التجوال المستمر من مكان إلى آخر, والتعاطف الانساني العميق مع البائسين في مناجم الفحم وتخليدهم في لوحات لم تستطع ان تنقذ مبدعها في حياته, ولكنها رفعته إلى مصاف كبار الفنانين في العالم بعد موته.
كانت المشكلة الأولى لدى بولوك انه لم يجد اعترافا واضحا بموهبته في حياته الفنية القصيرة التي امتدت ثلاثة عشر عاما, مع ان مجلة (لايف) الأمريكية نشرت عنه موضوعا رئيسيا عام 1947 تحت عنوان: (هل هو أكبر الفنانين الأحياء في الولايات المتحدة؟)
في عام 1956 هجرته زوجته الرسامة (لي كراسنر) وغادرت إلى أوروبا, وتركته يدبر أموره مع مساعده كليجمان الذي كان يدرس الفن, وكان بولوك يعمل في ظروف قاسية في ظل الفوضى والكحول, وفي احدى امسيات الصيف من ذلك العام كان يقود سيارته برفقة مساعده, فتعرض لحادث مروع أودى بحياته وحياة امرأة عابرة, بينما أصيب كليجمان بجروح خطيرة.
http://www.kaliweb.com/jacksonpollock/images/jp/pollockpaintingcolor.jpg
جاكسون بولوك في مرسمه
من أعمال الفنان:
http://www.art-word.com/images/altoon/pollock.01.jpg
http://z.about.com/d/gonyc/1/0/h/F/moma-28.JPG
http://www.terraingallery.org/Convergence.jpg
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/en/thumb/e/ef/Pollock31.jpg/800px-Pollock31.jpg
http://www.kaliweb.com/jacksonpollock/images/art/bluepoles.jpg
تحياتي لكم
¨°o.O من عظماء تــــــــ ( جاكسون بولوك ) ــــــــاريخ الفن التشكيلي
http://www.rcs.k12.va.us/csjh/04_05_web/ted/pollock.jpg
جاكسون بولوك Jackson Pollock
(1912 - 1956)
نبذة شخصية :
بول جاكسون بولوك (Paul Jackson Pollock؛ 28 يناير 1912 - 11 أغسطس 1956) كان رساماً أمريكياً وأحد رواد حركة التعبير المجرد. أشهر لوحات الفنان كانت مرسومة بواسطة تنقيط ورش الأصباغ على لوح جنفاص كبير.
ولد جاكسون بولوك في مدينة كودي بولاية وايومينغ الأمريكية، ثم انتقل إلى نيويورك في عام 1929 حيث قام بتدريسه توماس هارت بنتون. كان في وقته مشهوراً جداً، وكانت زوجته لي كراسنر تساعده أثناء رسمه. أسلوبه كان مبتكراً بشكل كبير. كان لبولوك مشكلة كبيرة مع الشرب. لا تزال لوحاته معروفة، وهي موجودة الآن في العديد من المتاحف في مختلف المناطق حول العالم. تم إنتاج فيلم وثائقي حوله في عام 1951 (بإخراج هانز ناموث)، كما أنتج فيلم درامي عنه باسم "بولوك" سنة 1987 و 1999. كانت حياته قصيرة فقد مات في حادث سيارات بالقرب من منزله في لونغ بيتش بولاية نيويورك في سنة 1956.
تبنى جاكسون بولوك (1912 ـ 1956) ما أسماه الرسم الحركي, أو المباشر, فهو يقول: ان مصدر رسومي هو اللاشعور, وإذا عرفنا ان بولوك عاش حياة بائسة, فإن انعكاس هذه الحياة على مشاعره ولوحاته كان قاسيا, فهو لم يكن يخطط ويتأمل ويختار موضوع اللوحة وألوانها وخطوطها, وانما كان يصارع اللوحة, ولأن صراعه مع اللوحة كان عنيفا فقد اضطر ان يهجر الريشة في عام 1947 لمدة ست سنوات ويرش الألوان بحركات سريعة على لوحاته المفروشة على الأرض: (انني لا أبدأ من مسودات أو تخطيطات مسبقة, لأن لوحاتي تولد مباشرة, أريد ان أعبر عن مشاعري, أكثر مما أريد ان أرسم هذه المشاعر, وعندما أرسم تتكون لدي انطباعات عامة عما أفعل, وهكذا استطيع ان أسيطر على تدفق اللوحة, فليس ثمة مصادفة, وانما يبدو الأمر كما لو انه ليس هناك بداية أو نهاية..).
هكذا يتحول فعل الرسم إلى فعل حركة عند بولوك, وقد رصد هانس ناموت, مشاهد من رسم بولوك, حينما صور عنه فيلما تسجيليا, فقال: (كان مشهدا عظيما ذلك الانفجار الملتهب للألوان التي يصبها على القماش, والحركات الراقصة التي يؤديها, والعذاب الواضح في عينيه قبل تحديد الموضع الذي سيرش عليه الألوان, مع التوتر ثم الارتخاء).
ان الفعل الحركي لدى بولوك يرتبط بالزمن, بمعنى ان كل لوحة من أعماله مرتبطة بقطعة زمنية من حياته, واختلاف هذه اللوحة عن تلك مرتبط باختلاف الانفعالات بين زمن وآخر.
وعلى الرغم من الغموض والرموز البدائية في أعمال بولوك عموما, فإنه كان يحاول تضمين لوحاته اشارات واضحة إلى الواقع, ولكنه ظل دائما مشغولا بتحويل هواجسه إلى رموز, فرسم في بدايات احترافه مجموعة من اللوحات تحت عنوان (البحث عن رمز), لكن أكثر أشكال الرموز التي شدت بولوك إليها كانت رموز الهنود الحمر, فهم ـ كما يقول بولوك ـ يظهرون حسا فنيا مباشرا من خلال مقدرتهم على استيعاب الافكار التي تلائمهم, وفهم معنى الانجاز الفني, ان حسهم الفني يحمل طابعا غريبا وادراكهم الشكلي يتضمن الأساس الكوني لكل فن حقيقي.
لكن بولوك المضطرب في حياته ظل مضطربا في تعامله مع الرموز والاشكال واستخدامات اللون وآلية العمل والتجريب والاضافة الممكنة إلى كل لوحة جديدة.
ان بولوك لا يجد نفسه إلا في الفعل الحركي, فهو يقول: (ثمة لحظة يبدو فيها قماش اللوحة الجاهز أمام الرسامين الأمريكيين مثل حلبة صراع مكشوفة لحركتهم, بدلا من ان يتراءى لهم كمساحة منبسطة للعمل فوقها, أو التعبير بها عن موضوع ما أو شيء ما, حقيقي أو خيالي, هذه اللحظة تظهر ان الموضوع الذي يجب ان ينتقل إلى اللوحة هو فعل الحركة, وليس صورة واقعية أو متخيلة).
فليس في ذهن بولوك دراسات مسبقة لتخطيط اللوحة فالمراحل التحضيرية تختفي, لتأخذ مكانها عملية مواجهة اللوحة والغاء الاشكال المألوفة واستبدالها بالحركة.
من هنا حاول بعض الباحثين تحديد تسمية خاصة لهذا الاتجاه, فأطلقوا عليه (التعبيرية التجريدية) التي تحمل معها الأنا, والمعاناة الفردية للفنان التي تلتصق بسيرة الفنان وأحلامه ورموزه واشاراته.
ان معاناة بولوك تتشابه كثيرا مع معاناة فان جوخ الذي لم يجد اعترافا به في حياته, ولم يبع في حياته الفنية القصيرة سوى لوحتين, ودفعه بؤسه إلى التجوال المستمر من مكان إلى آخر, والتعاطف الانساني العميق مع البائسين في مناجم الفحم وتخليدهم في لوحات لم تستطع ان تنقذ مبدعها في حياته, ولكنها رفعته إلى مصاف كبار الفنانين في العالم بعد موته.
كانت المشكلة الأولى لدى بولوك انه لم يجد اعترافا واضحا بموهبته في حياته الفنية القصيرة التي امتدت ثلاثة عشر عاما, مع ان مجلة (لايف) الأمريكية نشرت عنه موضوعا رئيسيا عام 1947 تحت عنوان: (هل هو أكبر الفنانين الأحياء في الولايات المتحدة؟)
في عام 1956 هجرته زوجته الرسامة (لي كراسنر) وغادرت إلى أوروبا, وتركته يدبر أموره مع مساعده كليجمان الذي كان يدرس الفن, وكان بولوك يعمل في ظروف قاسية في ظل الفوضى والكحول, وفي احدى امسيات الصيف من ذلك العام كان يقود سيارته برفقة مساعده, فتعرض لحادث مروع أودى بحياته وحياة امرأة عابرة, بينما أصيب كليجمان بجروح خطيرة.
http://www.kaliweb.com/jacksonpollock/images/jp/pollockpaintingcolor.jpg
جاكسون بولوك في مرسمه
من أعمال الفنان:
http://www.art-word.com/images/altoon/pollock.01.jpg
http://z.about.com/d/gonyc/1/0/h/F/moma-28.JPG
http://www.terraingallery.org/Convergence.jpg
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/en/thumb/e/ef/Pollock31.jpg/800px-Pollock31.jpg
http://www.kaliweb.com/jacksonpollock/images/art/bluepoles.jpg
تحياتي لكم